電影 Archives — 李奧手札 http://leohandbook.com 關於大男孩的一切，科技潮物、飲食、旅遊 Fri, 23 Sep 2016 15:51:44 +0000 zh-TW hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.0 http://leohandbook.com/wp-content/uploads/2016/04/cropped-11214016_916391891808154_2663252880031279698_n-125x125.jpg 電影 Archives — 李奧手札 http://leohandbook.com 32 32 【電影】《屍殺列車》：人情味勝於恐怖喪屍 http://leohandbook.com/2016/09/12/%e3%80%90%e9%9b%bb%e5%bd%b1%e3%80%91%e5%b1%8d%e6%ae%ba%e5%88%97%e8%bb%8a/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=%25e3%2580%2590%25e9%259b%25bb%25e5%25bd%25b1%25e3%2580%2591%25e5%25b1%258d%25e6%25ae%25ba%25e5%2588%2597%25e8%25bb%258a http://leohandbook.com/2016/09/12/%e3%80%90%e9%9b%bb%e5%bd%b1%e3%80%91%e5%b1%8d%e6%ae%ba%e5%88%97%e8%bb%8a/#respond Mon, 12 Sep 2016 15:59:37 +0000 http://leohandbook.com/?p=695 電影中的喪屍，總是沒有智慧，人類才有反擊，防備的空間，試問主角全部中途死亡，電影要如何拍下去？ 《屍殺列車》（台灣譯名：《屍速列車》，南韓原名：《釜山行》）在香 […]

這篇文章 【電影】《屍殺列車》：人情味勝於恐怖喪屍 最早出現於 李奧手札。

]]> 電影中的喪屍，總是沒有智慧，人類才有反擊，防備的空間，試問主角全部中途死亡，電影要如何拍下去？

《屍殺列車》（台灣譯名：《屍速列車》，南韓原名：《釜山行》）在香港、台灣引起熱潮，更打破南韓電影在香港的票房紀錄，這套以喪屍掛帥的電影是如何吸引觀眾？我認為是人性。

這幾年也有不少喪屍片走入主流，《屍》片的喪屍戲路也差不多，都是快速地「一傳十、十傳百」，人類幾乎滅絕，然後有一些人想盡辦法逃亡，最終當然是「人定勝天」，有人英勇犧牲，有人活下來，沒有太多創新；但《屍》片劇本精彩之處在於幾位主角勾畫細緻，而且非常立體，令人不自覺投入到他們的情緒中，觀影到最後階段電影院內傳出陣陣哭泣聲，幸好「農曆七月」已過，而且我去的是比較新的影院，否則還以為是……

《屍殺列車》的導演延尚昊以往創作動畫電影，第一次接觸真人電影就用上荷李活級的製作，雖然花費巨大，但從電影的動作、鏡頭表現看是物有所值，在封閉的列車上營造出恰當，絕不過份的緊張氣氛，當然剪接對控制電影節奏也有很大功勞；有報道說延尚昊鍾情香港八、九十年代的殭屍電影，如果以此為標準《屍殺列車》肯定不止更進一步；但畢竟香港電影中的殭屍，多數是清朝官服衣著，而且比外國的喪屍更沒有靈魂，基本上沒有太強攻擊力，更容易被人控制，如果《屍殺列車》的喪屍通通變成會跳，不會走路的清朝殭屍，相信電影要由另一角度製造恐怖，可能會變成日本式恐怖片，例如《午夜凶鈴》（台灣譯名：《七夜怪談》）般要靠聲音帶來恐怖感。

不過我始終認為說《屍殺列車》是喪屍片不是100%準確，反而說是人情味濃厚的劇情片更能反映這套作品，因為它帶給大家的不會絕對恐怖，相信不少看過的朋友也會同意，從電影院出來後也會思考對人性的種種。

延尚昊是動畫出身，《屍殺列車》取得成功當然要利用自己的優勢，電影的前傳作品《屍殺前傳：首爾站》（台灣譯名：《起源：首爾車站》，南韓原名：《首爾站》）希望能夠進一步解釋這場喪屍災難的來源，可是在戲中的一些場面似乎完全推翻了整齣電影的設定，而動畫的預告也未能夠完全解釋，由於這部分需要「劇透」，未看電影的朋友不建議看下方的文字。

以下含有劇透內容，未看電影的朋友不建議閱讀

……

……

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好了，要說了，就是電影中喪屍的弱點，足以令整套電影失效，列車離開大田站後，男主角與女兒分散兩個車廂，於是冒險展開拯救，當列車駛進隧道就發現喪屍似乎在黑暗中看不清楚，只能夠辨別聲音，於是主角就用電話鈴聲吸引喪屍集中到其他地方，一行人就可以安全離開；這個設定在那個環境中可能最好，但綜觀全局反而引起更多疑問，你記得嗎？

就是整件喪屍事件（一開始官方說是暴亂）的發生時間在前一晚的深夜至火車開出當日的凌晨，如果喪屍在黑夜中感知力這樣差，為何會擴散得這麼快？一夜間就由工業區蔓延至火車站。

當然你可以說像一開始衝上列車的少女一樣，被咬後一段時間仍然清醒，可以四處走，但不要忘記最初喪屍數目不多，人類也不是完全「白痂」，既然車上部分乘客都及時逃生，為何在工業區至火車站一段沒有逃生，沒有想到這個弱點。

而且被咬後變成喪屍的轉變時間似乎也因人而異，像衝上列車的少女有半分鐘至一分鐘左右，但車上部分人被咬後不到十秒便變喪屍；至於主角嘛……當然有的時間最長，讓他好好回想一下女兒出生的時刻，還有時間跳車犧牲，這方面不能說完全不合理，畢竟就算生病情況也會因為人的體質而有不同，所以，大家看一下就好。

想說的人性面

我會將《屍殺列車》列為優秀作品的理由，一定是劇本的人性刻劃，就好像男主角的職業，是被人罵成「吸血鬼」的基金經理，而且他的基金就是投資在事件源頭的工業區，所以他無論從任何層面都是「吸血鬼」，令這三個字在電影設定中變得非常立體，「吸血鬼」是車上的喪屍，也是男主角本人，但他在列車上做好了保護女兒的本份，成功擺脫負面形象，將「壞人」的角色交給那個只顧自己的巴士公司老闆，自己犧牲時可以賺人熱淚。

《屍殺列車》宣傳照
《屍殺列車》宣傳照

車上乘客的不同反應也恰當反映當今社會的人性，有人願意犧牲保護他人、有人自私成性拒絕弱者、有人看不過眼引火自焚，與壞人同歸於盡；現實遇到災難場面，這幾種人必定存在，劇本對這幾群人的性格也把握得很準確，你完全不會感到他們的行動有任何過份之處，畢竟關乎生與死，在這種封閉、殺聲隆隆的空間中，肯定自私的人會比好人多。

幸好電影到最後的軍人還是有人性，聽到小女孩的歌聲會如實上報，而不是封口不說讓同伴直接射殺，令故事最終能夠感人落幕，而且留有空間再拍續集。

南韓的電影一向以「非主流」聞名，《我的野蠻女友》、《觸不到的戀人》意想不到的故事，《原罪犯》、《下女誘罪》的黑色、血腥，都在國際市場受到關注，但它們始終沒有走向主流，《屍殺列車》的劇本、鏡頭運用，有畢比特《地球未日戰》（原名： 《World War Z》）的主流形象，某程度甚至做得更好；南韓的災難片也拍得不少，例如《韓流怪嚇》、《海雲臺》、《火海108》，一路走來慢慢見到成果，《屍殺列車》足以擠身國際主流行列，反觀香港的大動作片一直倒退，最多還是應用CG特技，但真實能夠吸引觀眾的電影，往往不需要很多CG堆砌，而是如何利用自己的功夫配合科技，拍出最好的場面，杜琪峰今年的作品《三人行》，也是利用醫院的封閉空間營造警察與匪徒的衝突，但那個場景搭出來，感覺上就不是醫院，跟《屍殺列車》同樣是搭出來的列車差很遠很遠，還是希望香港的電影人早日覺醒，想清楚究竟是鄰近經濟強國重要，還是國際市場重要，拍出一套大家都會想入場看的電影，劇本、鏡頭運用、剪接、宣傳都很重要，每個環節都會做得好，才是一套經得起考驗的好電影。leo_blog_small

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這篇文章 【電影】《尋找左宗棠》vs《The True Cost》：紀錄片的高與低 最早出現於 李奧手札。

]]> 戲院每星期都有新影片上映，不過當中絕大多數屬於製作費巨大的劇情片，長篇紀錄片（即1小時以上長度）看到的機會不多，大概每年也只有獲得奧斯卡最佳紀錄片的作品，能夠登上大銀幕（例如《絕望真相》、《第四公民》）；電視台也一向鍾情於片長約在48分鐘的短篇紀錄片（因為時間上安排廣告、節目表剛剛好），餘下的機會就只有各大電影節寥寥可數的選擇（例如：《一切從廣場開始》、《靖國神社》），又或者由發行商直接發行光碟（例如：《Senna》、《岩士唐的謊言》）。

幸好iTunes、Netflix等網上影院服務推出，它們的紀錄片庫相對較充足，算是有機會將以前一些看不到的東西補回，這幾天特別選擇一些長篇紀錄片看看，想不到看出很大落差。

紀錄片多數環繞一個中心，透過訪問、實地考察尋找當中的真相，或者提供解決方法，勝負的關鍵就作於立論是否清晰，以及表達是否流暢，能夠令觀眾看完後明白導演希望表達的立場；這正正是我剛在Netflix上看過的《尋找左宗棠》及《The True Cost》最大的差別。

《尋找左宗棠》：味道上佳的小品紀錄片

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《尋找左宗棠》(The Search For General Tso)的導演Ian Cheney是美國一種街知巷聞中式小食「左宗棠雞」的擁躉，為了尋找這道菜的來源，去到左宗棠的故鄉湖南，發現中國根本無人認識這種美食，原來「左宗棠雞」跟「楊州炒飯」、「星州炒米」一樣，只是一些借用名稱的菜式，真正的起源其實是台灣，帶到美國後配合當地飲食習慣，反而發揚光大。

這個命題本身已經有吸引力，而且節奏明快，訪問直接，即使沒有使用旁白，僅僅透過訪問已經非常容易明白，影片也順道帶出了華人移民美國的起源、中菜在美國的發展，令全片內容變得豐富，有「畫龍點精」的作用，以這樣一個簡單的題目，最終能夠拍出71分鐘的影片，而中間沒有沉悶令人想離場的地方，算是非常有水平的作品。

《The True Cost》：致命的剪接

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《The True Cost》比《尋找左宗棠》長21分鐘，你以為影片更長，訊息就更清晰？至少我不這樣認為，《The True Cost》拍攝隊伍走訪13個國家，訪問非常豐富，正正是手上的內容過多，是對導演Andrew Morgan能力的考驗，而我不認為他達到合格水平。

92分鐘的影片，我可以總結為「H&M、UNIQLO等品牌帶領快捷時尚，衣服價值愈來愈低，最終受害的就是人工最低廉的孟加拉、越南，即使大樓倒塌壓死工人，女工生活如何艱苦，甚至製衣使用的染料如何破壞環境，最終都不會影響時裝品牌的生意」，它所就的就是資本主義中的弱肉強食，訪問的內容也很發人深省，不過全片有一個致命弱點，令人看到中段就很想離開……

就是故事結構奇差，就以女工生活困苦為例，片中分別在三個時間出現，說的都是差不多的東西，跟著話題一轉又說到原料的問題，接著說了一陣子「快捷時尚」是如何興起，會如何不環保，竟然又回到女工的問題，然後又在就其他的東西，最後再一次觸及同一位女工，是如何不想再做製衣，這種零碎式剪接在數分鐘長的短片上可能不錯，但在長篇紀錄片來說，只會令觀眾感到混亂，我看到一半已感到無所適從，不過都忍到最後看看有沒有驚喜，結果……當然沒有！

《The True Cost》的主題其實很好，我們會因為衣服變得便宜愈買愈多，原來對那些製造衣服的工人生活沒有幫助，製造的垃圾、污染的環境只會更多，很值得我們反思，可是這樣的剪接為影片帶來的災難，觀眾根本沒有辦法理解這個主題，我想如果導演稍為有條理一點，又或者花多一點時間，了解手上的材料再決定如何運用，應該會有更好結果。

結論：

《The True Cost》這片也對其他紀錄片製作人是一個警惕，拍攝團隊去13個國家訪問花費應該不少，相對於《尋找左宗棠》只需要到中國、台灣，無論成本、效果來說都有很大差距；《尋找左宗棠》未必是一齣非常好的紀錄片，因為它沒有太多啟發，但至少像「左宗棠雞」一樣，性價比高，相對好食；至於《The True Cost》不用多說了，爛片一齣。leo_blog_small

評分：

《尋找左宗棠》 (9/10)
官方網站：http://www.thesearchforgeneraltso.com/
Netflix：https://www.netflix.com/title/80011853?s=i

《The True Cost》(3/10)
官方網站：http://truecostmovie.com/
Netflix：https://www.netflix.com/title/80045667?s=i

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這篇文章 【電影】《牯嶺街少年殺人事件》復修藍光碟 最早出現於 李奧手札。

]]> 廿五年前的經典，四小時的長度，的確未必能夠吸引所有觀眾，不過楊德昌對場景的把握力，確實是華人導演中一流。

《牯嶺街少年殺人事件》劇照
《牯嶺街少年殺人事件》雖然只是1991年作品，但存世的菲林畫質只有VCD水平，過往難有機會觀影；幸好有馬田史高西斯牽頭的「世界影畫」計劃 (World Cinema Project)將電影修復至4k水平，2009年曾經在夏日國際電影節上映此版本，可惜當時只在科學館太空館的「一流」場地播放，根本無法看清楚，再加上此片版權混亂，台灣中影將多套修復片出bluray版後，《牯嶺街》仍然是一點消息也沒有。

《牯嶺街少年殺人事件》劇照
經過多年等待，高清修復的《牯嶺街》bluray版本月終於由The Criterion Collection發行，實在是喜歡台灣新浪潮電影朋友的大喜訊。

《牯嶺街少年殺人事件》劇照

說回畫質，當然比昔日的VCD畫面有很大進步，人物輪廓、場景變得清晰，有助於觀眾投入；不過高清化當然有得有失，所有東西清晰了，同時出現大量微粒，這是修復影片難以避免的一環，但是有機會重溫此經典，無論如何也是值得等的。leo_blog_small

參考：https://www.criterion.com/films/28596-a-brighter-summer-day

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